自《言葉之庭》以來(lái)第一次明顯感覺(jué)到新海誠(chéng)在作畫上做了減法，失去了精美布景的視覺(jué)沖擊力但也少了喧賓奪主的毛病。其他方面也能看出極大的改變，如女性主義的崛起，跳脫出巫女形象的桎梏，第一次以刻畫女主角的情感輪廓為主，呈現(xiàn)女救男的視角；熱衷于打造神明的玩笑的新海誠(chéng)終于正視起這一在過(guò)往作品中充滿存在感和神秘感的元素，賦予其萌物的外觀，引導(dǎo)的職能和前作一脈相承。配樂(lè)則不輸《你的名字》。這些轉(zhuǎn)變是驚喜但都稱不上優(yōu)點(diǎn)，而作為一部公路片，本作劇本和節(jié)奏的缺點(diǎn)卻不可忽視。相比前幾作一心一意地刻畫那份不顧一切的少年男女之情，新海誠(chéng)顯然在這部作品里有更大的野心；和《天氣之子》里自私誠(chéng)摯的二人情感相比，以拯救為主題的《鈴芽之旅》更顯博愛(ài)，卻也少了些許前者普適性和直白性的沖擊力，且鋪墊的幾條情感支線并未得到很好的收尾。