已過(guò)花甲之年的斯派克·李竟然還能創(chuàng)作出如此激烈、鏗鏘的電影，很大程度上或許是美國(guó)種族問(wèn)題的現(xiàn)狀仍然如火如荼，結(jié)尾幾分鐘的現(xiàn)實(shí)記錄帶來(lái)的沖劑遠(yuǎn)比電影化的改變更加震撼。斯派克·李用平行蒙太奇雙線展開，對(duì)應(yīng)著黑人與白人的歷史性溯源對(duì)抗?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》其有意識(shí)或無(wú)意識(shí)帶入的政治性問(wèn)題，已經(jīng)流變成一種文化和種族上的沖突，文本的對(duì)應(yīng)之下，斯派克·李只是借題發(fā)揮而已，政治性話語(yǔ)早已融入進(jìn)日常，電影不過(guò)是將日常妖魔化或神圣化改編。電影的結(jié)尾仍然帶著強(qiáng)烈的不安詭譎氣息，黑與白的美國(guó)問(wèn)題已經(jīng)根植歷史，并對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)的記錄影像。（斯派克·李中間一段調(diào)侃白人導(dǎo)演《撞車》的警察搜身，結(jié)尾還不忘把他拷走，真是俏皮的隔空對(duì)話。）