真正的臉電影 除幾個(gè)片段幾乎完全采用了面部大特寫 不同于德萊葉的貞德 伯格曼的臉情緒豐富甚至將一切都書寫于臉上 正如醫(yī)生在鏡子前對(duì)瑪麗亞做的面相學(xué)解讀 全片就是這種完全陷入到人物面部當(dāng)中的情緒敘述。呼喊所對(duì)應(yīng)的或許不是細(xì)語（并聽不到）而是充盈的紅 一種超越符號(hào)所指 甚至延伸意涵的紅 這種紅從片頭開始滲入所有的鏡頭轉(zhuǎn)接把其對(duì)人眼的視覺滯留推進(jìn)到觀眾的直覺感受當(dāng)中 紅不再是故事世界的元素也不再是角色的內(nèi)心（像紅色沙漠）而成為了純直觀的還原后的紅。生命與光在呼喊的變奏中被編織在一起直至結(jié)束熄滅以鬼魂返回縈繞?？赡芤?yàn)檫^于強(qiáng)大的列維納斯在場(chǎng)讓我區(qū)分了這片子和假面、野草莓/另外安娜的圣母畫式構(gòu)圖與自帶鋼琴音樂的屬性與虔誠的Agnes高亮了鬼魂的問題 如哈姆雷特一般天主教遺存的異界圖景彌漫在新教空氣當(dāng)中