超現(xiàn)實主義是一種祝福。場景像是胡安·米羅農(nóng)場時期的畫風(fēng)，又帶著法式插畫的獷麗與小孩子的稚拙，馬諾纏布線條的身軀讓人想起馬蒂斯的《舞蹈》，也正契合本片風(fēng)格，色彩與線條流動于詞語之間，舞蹈般的畫面韻律著生命的和諧與喜悅，這種歡欣只有在出生與解脫之時方才最為清晰，本片的觸動讓我回想起《艾迪斯·芬奇的回憶》，我們需要偉大的杰作一次次提醒我們生是一種難得的驚喜，我們需要一次次借用這種新鮮感反復(fù)洗刷感知之門。 本片一直提示著高樓與夜幕之后是無垠的星空與浩瀚的回憶，它們絕不會被永遠遮蔽，孩子將星空視作一種禮物，但大人卻往往將其視作一種折磨，對星空的恐懼是一種確鑿的病癥，星空病讓人想死，正如虛無是一種難解的困境。我們都像是小九的他的人類一樣，孤身一人，面對時空與星宇，追問著自己的終點，始末的倒帶是崇高的儀禮