重看。比起三部曲，《紅》擁有更多的脫節(jié)空間；一個(gè)空鏡頭幾乎不再承載一雙眼睛具象化的凝視，取而代之的是物件的沉默，彷徨，意識(shí)處于游離邊緣的不經(jīng)意的一瞥。人物在情景中游蕩，情景卻不斷地對(duì)人物展開(kāi)無(wú)形的追殺；于是，他們張口呼喊卻無(wú)力吐出完整的話語(yǔ)。而在此之下，男人永遠(yuǎn)只想用工具理性來(lái)衡量一切 ，只有女性，她們通過(guò)尋視，通過(guò)敏感而脆弱的神經(jīng)，卻能感受到不斷低鳴的警報(bào)聲，來(lái)自狀態(tài)之外的焦灼，愉悅，與雙眼被偷偷蒙上的陰翳:"I feel my eyes are all wet. "
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