6/10。對個體命運遭遇的檢視超越了意識形態(tài)對立，拍攝都靈街頭的暴動，多用中全景將警察和左翼分子的裝束、面孔模糊化，只遠觀不進入，表現(xiàn)被國家機構(gòu)損害的病人、貪污的官員，都分別賦予了話語權(quán)，既看得到法庭上指控醫(yī)生非人虐待的啞巴，在陳述過程中只能點頭搖頭的無助，也聽得見企圖自殺的官員對著尼古拉辯白，在貪污習(xí)以為常的社會環(huán)境中他只是不幸撞上槍口。家庭圖景的展示充滿了詩意碎片：在經(jīng)濟奇跡的謊言中，父親吵著要賣掉家產(chǎn)來投資生意；露天餐館中兄弟和佐珍惡作劇般為韓國隊加油，佐珍在被帶走的雜貨店外與馬迪奧對視；水災(zāi)時青年志愿者的救書運動，茱莉婭的琴聲浸入尼古拉心聲，但平靜的家庭無法安撫她加入紅色旅的激情；煙花絢爛的新年之夜，無法與世界和解的馬迪奧縱身一躍。盡管如此，從情節(jié)到情感太通俗平實，不像電影反而像單本劇。