這片子的關(guān)鍵根本不在長鏡頭 對這個概念純技術(shù)地使用就錯失了巴贊的要點。而史杰鵬的這片子跟巴贊基本沒有什么關(guān)系 這里長鏡頭只是一個貫穿影像空間的在場位置 而并不是現(xiàn)實主義意義上的。片子的技巧放在今天來看乏善可陳 一個斯坦尼康一點事先的考察一個下午的短暫拍攝就可以完成。其實最精彩的地方在導(dǎo)演對這個地方可能會獲得的影像（包括人會對他和攝影機做出的反應(yīng)）的熟悉以及導(dǎo)演在考察之后刻意安排的拍攝路線（內(nèi)在地含有一種敘述節(jié)奏，從一開始的群眾參與的舞蹈到最后高潮的表演性舞蹈，在各種舞蹈與唱k之間安排進相對安靜的下棋、陶藝、路人段落）即亮點在于如何給一個看似一鏡到底的寫實紀錄做出作者的節(jié)奏性段落安排，而這種節(jié)奏性段落才是最符合感官影像實驗的，是對生活體驗的把握，而不是什么長鏡頭