1絕對(duì)獨(dú)立于觀眾觀感的客體電影 2完全不在意觀眾和評(píng)論界 3只表現(xiàn)出拍出事物的部分，其余讓觀眾去想象?！澳惚仨殭C(jī)械的說話，當(dāng)你做的時(shí)候，你內(nèi)心發(fā)生了改變，而這一轉(zhuǎn)變使得那機(jī)械成了活生生的，如同著名的鋼琴家李帕蒂，同樣的控制性和壓抑、機(jī)械的表達(dá)，有些東西卻突然刺穿出來 4《金錢》戛納噓聲與掌聲交雜，而同獲最佳導(dǎo)演的《鄉(xiāng)愁》則是整齊的掌聲，兩相對(duì)比極其尷尬 5給青年電影人的建議：司湯達(dá)說過其他藝術(shù)教會(huì)他寫作的藝術(shù)（電影也一樣） 6《鄉(xiāng)村牧師日記》中的煙囪與十字架（千百年形成的視覺符號(hào)的轉(zhuǎn)換） 杜蒙：我讓我七八歲的孩子看《驢子巴特薩》，開始十分鐘他非?？咕?，后來相反的事情發(fā)生了，他越來越投入，至今他都對(duì)這部電影津津樂道。因?yàn)橛^看易度通常和樂趣是成反比的，看布列松的樂趣發(fā)生在觀看結(jié)束，而不是觀看之中