7/10。很久沒看哈維爾巴登演一個(gè)善良平凡的好人，這就有點(diǎn)不適應(yīng)…老是跳戲… 絕癥、家庭矛盾、子女撫養(yǎng)、餐桌、手持鏡頭、突然而來(lái)的意外事件，并藉由這些完成對(duì)生命與生活意義的詮釋…似乎伊納里圖中期創(chuàng)作有一種極為突出的相似性。 但和《21克》不同的是，首先影像更多將目光投注向了巴薩這一城市，并一定程度上完成了都市影像，而順序描寫完成的時(shí)間連續(xù)性強(qiáng)化了生活瑣碎的寫實(shí)，同時(shí)也更多的面向了多種多樣的社會(huì)群體，達(dá)成了多樣性的表意。 不過，描寫的不完整，角色行為與情感的關(guān)聯(lián)性較弱，導(dǎo)致了影像中相對(duì)數(shù)量的內(nèi)容并不足夠立體，使觀影體驗(yàn)甚至不一定好過瞎瘠薄用蒙太奇的21克。 值得注意的是，與婁燁相比，伊納里圖的手持鏡頭是如何由心理和感知真實(shí)更多地轉(zhuǎn)向社會(huì)真實(shí)的？是節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)速度差別的結(jié)果嗎？值得分析。