哪怕拋開(kāi)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影史盛名，依然能迅速辨認(rèn)出這部電影的偉大。對(duì)我來(lái)說(shuō)，入口就在孩子的眼神里：在餐廳望向富人家庭的羨慕，在結(jié)尾望向被抓的父親的痛苦。電影始終在一種局促的節(jié)奏中行進(jìn)，稀薄的物質(zhì)生活被小事塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，人物的悲喜卻全然系于一輛自行車(chē)之上。父親近乎瘋狂地、無(wú)理地找尋，以至瀕臨絕望時(shí)放棄最后一絲體面，投身于偷竊的悲劇循環(huán)之中，更顯出最后父子倆落寞背影的悲愴?！冻鋈康呐?，但空余遍地狼籍。故事指向底層人民生之艱難，也指向無(wú)動(dòng)于衷的社會(huì)。對(duì)中國(guó)第六代導(dǎo)演的影響是毋庸置疑的，賈樟柯的《小武》，王小帥的《十七歲的單車(chē)》，貧窮的經(jīng)驗(yàn)與紀(jì)實(shí)的方法，輕松地跨越了時(shí)光長(zhǎng)河，抵達(dá)彼此的生活。