介于幾何構(gòu)圖與陰暗荒蕪之間的Nostalgia，火是靈魂，無論微弱或者旺盛。 詩意并非來源于純粹的自然空間，或者廢墟空間，在影片的語境之中，我們可以看到工業(yè)時(shí)代的技術(shù)物品的嵌入，并將空間作為一種影片中的日常。 在《螢火蟲》中，電影院被呈現(xiàn)為一個(gè)巨大而空曠的柏拉圖的洞穴，當(dāng)電影院被燒毀之時(shí)，對(duì)觀看的迷戀成為了自戀的認(rèn)同，這是一種老年的凝視，第一人稱化的回憶來源于主體共識(shí)性的幻覺，出現(xiàn)在靜觀的影像之中；時(shí)間的晶體來自于誤認(rèn)，兩個(gè)主體的相遇一瞬，然后消失，返回主體——病床上插滿導(dǎo)管的老人，影片唯一的客觀觀看。 但《螢火蟲》的老年視角并非inanimate，在時(shí)間之內(nèi)，影片之外，發(fā)生著一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而影片開始后不久，走廊里滾動(dòng)的橙子使其標(biāo)記為一種象征，一個(gè)裝置藝術(shù)的生成。