與《春潮》角色倒置，包裹在親情外衣下的傷痕電影。女兒濟真與共和國同年，又是一部「我和我的祖國」，也是半部《闖入者》。（主題、若干場景概念、甚至呂中與奚美娟的臉都頗為相似）選擇杭州相當聰明，但也無法擺脫「盆景」式的命運——精致又懸浮，本質還是對于江南的想象，導演對杭州的把握也完全不及長春。全片高光時刻在于對「考古工作」的詮釋；可惜概念先行，節(jié)奏很成問題，「女性」浮于表面。而從反復強調的名字，樸素克己樂善好施的人設，到夜晚披著婚紗頭巾的特寫鏡頭……整部電影彌漫著一股新教色彩，與前作對佛教徒的諷刺一脈相承。觀影過程如同面對一潭渾濁、凝滯又深不見底的春水，我見尤憐又不寒而栗?？赡苁怯X得導演特別適合拍攝具有宗教/懸疑元素的邪典電影，又或許是因為——有人愛春天，有人愛秋天，但周而復始的總是夏天。 #首映