開(kāi)場(chǎng)鏡頭就像徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷（強(qiáng)迫癥很不自在拼命想往回看）構(gòu)圖和場(chǎng)面調(diào)度無(wú)話可說(shuō)風(fēng)格獨(dú)創(chuàng) 和小津的工整構(gòu)圖不同溝口這個(gè)強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱的美 且對(duì)日式居所空間的前中后景在電影中的運(yùn)用很有創(chuàng)造性 比如第二鏡對(duì)offscreen的妻子先做框外處理再搖鏡現(xiàn)出妻子重新構(gòu)圖、男青年被老板批評(píng)一幕背對(duì)鏡頭的遮擋構(gòu)圖增加了懸念、再如最后醫(yī)院一幕長(zhǎng)鏡頭末尾的長(zhǎng)時(shí)間屏風(fēng)遮擋。走道、小巷等狹窄空間的景深處理往往借助前景諸如門(mén)框、瓦礫等傳統(tǒng)建筑元素突出空間的實(shí)在感/故事層面對(duì)兩個(gè)持孑然不同態(tài)度的藝妓姐妹的描畫(huà)給片子帶來(lái)不少?gòu)埩?おもちゃ的新女性形象躍然紙上 最后一句臺(tái)詞好似對(duì)傳統(tǒng)理念的強(qiáng)烈反抗 但片子的力量似乎同樣在不怎么說(shuō)話的姐姐身上 那又是怎樣一種感情呢是否也是一種對(duì)生活的訴求呢 很有意思