把新好萊塢經(jīng)典一鍋燴了的《小丑》想要給我們身處的這個(gè)瘋狂年代把一把脈，結(jié)果自己墮入了萬(wàn)事皆空一般的憤世嫉俗之中。梳理一下本片的主題：媒體批評(píng)、社會(huì)達(dá)爾文主義、特朗普、窮人在白日夢(mèng)里的自我麻痹、當(dāng)代社會(huì)對(duì)“幸福快樂(lè)”的執(zhí)拗等等等等，單拿出哪一個(gè)都可以大作一番文章。但《小丑》這一盤(pán)亂燉里卻尋不見(jiàn)任何一句提綱挈領(lǐng)一針見(jiàn)血的觀點(diǎn)，最終也就沒(méi)能履行它作為藝術(shù)的社會(huì)意義。這種混亂尤其體現(xiàn)在影片的前半段，它試圖用囊括一切的方法重寫(xiě)超級(jí)英雄這一類型。這真是殺雞焉用牛刀，超級(jí)英雄敘事是電影史上最呆板最無(wú)聊的模型，吃了這么多營(yíng)養(yǎng)，主人公的心理發(fā)展反倒顯得凌亂。后半部分電影的確憑借急轉(zhuǎn)直下的劇情獲得了某些動(dòng)力，但又有哪個(gè)混亂不會(huì)讓人心頭緊張呢？