青澀不影響那些更顯要的嘗試，那是獨(dú)屬于我們九零后的經(jīng)驗(yàn)圖型所構(gòu)成的記憶團(tuán)塊-小區(qū)建筑、兒童表演、粗糙布景、以及永遠(yuǎn)在閃爍的某種亮片組成的光影特效-關(guān)于動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)和服飾化妝的時(shí)代性，擁有著這些粗糙又難得的視覺(jué)特效，便是我們泛九零后的童年特權(quán)，而區(qū)分于網(wǎng)絡(luò)年代媒介過(guò)剩的日常 之外還有最核心的，一種強(qiáng)烈的不安全感，來(lái)自于那些“亮片特效”的自由想象和單調(diào)日常生活之間的割裂與縫隙，因?yàn)槲覀兩钪覀兣c父母祖父母的血緣連接-盡管它又因?yàn)殚L(zhǎng)輩們刻印于人格的生存焦慮充滿了不穩(wěn)定性，也擁有獨(dú)屬于我們自己的想象世界-記憶團(tuán)塊便從這些割裂處累積疊加，往往在我們社會(huì)化的初始(或更特殊的時(shí)刻)浮現(xiàn)而來(lái)，牽絆我們的腳步(外化的腳傷 所以本片的主角不是親情，而是獨(dú)屬于我們這代的記憶和時(shí)間，這也是導(dǎo)演給予我們這代的最大期待