《羞恥》的開場讓我想起了《早春》，鬧鐘、起床、洗漱，夫妻兩人的疏離依舊。這種疏離是我對伯格曼影像的一貫印象，依然夾雜對忠誠的懷疑。想想伯格曼本人的五次婚姻和與數(shù)位女演員數(shù)次的“偷情”，再看影片，恐怕更能體會到導(dǎo)演對愛情的狐疑和幻想。實(shí)際上，羞辱可以看做是《喜悅》的延續(xù)，后者講述赫爾辛堡交響樂團(tuán)中一對青年音樂家的愛情，這部影片的愛情被看作是伯格曼本人第二段婚姻的寫照，既談到藝術(shù)本身，又談到忠誠和通奸。《羞辱》中的男女分明就是那對青年音樂家，麗芙·烏爾曼的角色甚至還在與那個(gè)老人的對話中吐露出自己曾經(jīng)對丈夫不忠。看《羞辱》離我看上次看伯格曼的《假面》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了，但我所感覺到的伯格曼的畫面依舊干凈，特呂弗說伯格曼喜歡控制畫面的每一寸地方，你的注意力絕對不會被布景中出現(xiàn)的額外的東