作為「電影導(dǎo)演作者論」的發(fā)起人、幕后推手和堅(jiān)定不移的擁護(hù)者，特呂弗的倒數(shù)第三部作品或許是針對法國新浪潮運(yùn)動和其革命性成果的探討。顯然，這是一部圍繞入侵與庇護(hù)而展開的戲中戲作品。披著戲劇愛好者外衣的「采花賊」早就想要將「愛情花火」盜走，結(jié)果被藝術(shù)真實(shí)招安。光是標(biāo)題就已足夠令人興奮、失望和遺憾，抑或緊張、慶幸和感激的了——畢竟，電影「作者」能同時擁有至少兩張面孔。本片亦是：不僅帶有濃濃的「告別」意味，且還公開發(fā)出警告：部分人將要「錯過」它。顯然，這是一列「服役」了一整天抑或一輩子，且即將「停止運(yùn)動」的班車?？上В@場「遺囑宣讀儀式」確實(shí)有些笨拙和啰嗦，甚至毫無必要。問題在于，擁有藝術(shù)特權(quán)的「統(tǒng)治者們」想要將它政治化，這是最無趣的地方。藝術(shù)可以也應(yīng)該和其他形式的藝術(shù)勾搭，但就是不該跟政治扯上關(guān)系。