視覺(jué)的登峰造極和文本的乏善可陳簡(jiǎn)直是極與極的交戰(zhàn)，如果是游戲的話必然滿星水準(zhǔn)，但是我們真的還需要這樣的電影嗎？哈姆雷特的故事隨時(shí)代變遷改良重述了千遍，但這版在艾格斯作者趣味和大眾娛樂(lè)導(dǎo)向的拉鋸之間走向了最原始最平庸的詩(shī)篇荒蠻，然而詩(shī)樣的臺(tái)詞和狂暴的畫(huà)面呼之欲出的史詩(shī)感依然奉欠。表象越聲嘶力竭觀感越如坐針氈。一個(gè)男孩被洗腦終生的復(fù)仇不過(guò)是偷窺母親臥房鉆回母親子宮的俄狄浦斯搬演，孩子都能背誦幾句的弗洛伊德以回溯原型故事恰恰也最保守的敘事與攝制真正回到了退守原點(diǎn)。喬特魯?shù)碌男蜗髲募兇鈵号脚自俚綖榕`的母親，看似進(jìn)步但這種草率修正，落點(diǎn)還是弒親禮贊的敷衍，甚至比莎劇原初的面目更不堪。對(duì)于北歐民俗的細(xì)節(jié)考據(jù)和神秘暗黑的圖像迷戀，電影，尤其是此類定位為暴力神話爆米花的類型，實(shí)在不是其理想的輸出媒介。