搶劫銀行與練習(xí)小提琴這兩組對(duì)比鏡頭重疊在一起，讓我誤以為搶劫與綁架只不過是后者無聊時(shí)的遐想，但當(dāng)最后兩者發(fā)生交際，配合之前群戲中配角表現(xiàn)，方知詩意電影還是要投入情感觀看，而不是僅憑邏輯。 小提琴演奏家與女劫匪的兩組交替鏡頭，后者看上去很像是小提琴家在閑暇時(shí)的胡思亂想。戈達(dá)爾扮演的作家，其實(shí)應(yīng)該算作解開人物關(guān)系之間的鑰匙，而且看上去他很喜歡毛，聯(lián)系那部電影戲夢(mèng)巴黎，以及法國年輕人游行時(shí)會(huì)舉毛的頭像，可以理解他對(duì)于法國人的象征意義了，其實(shí)戈達(dá)爾想要塑造的新浪潮，詩意電影，也是如同“革命”一般，打破舊傳統(tǒng)，讓人們看到耳目一新的電影，這樣的用意，在搶劫銀行戲中尤為深刻，劫匪警察與旁邊路人仿佛置身于兩個(gè)平行世界，這其實(shí)就是在提醒觀眾，達(dá)到一種“間離”的效果。