【8】關(guān)于魔幻現(xiàn)實(shí)主義，想到雷阿爾的一段話：“它是對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，而不是回避現(xiàn)實(shí)生活去臆造另一個(gè)幻想世界?！睂?duì)于本片而言，現(xiàn)實(shí)的解碼密鑰就是波蘭近代史和原作者經(jīng)歷（《鱷魚(yú)街》）。 關(guān)于主觀時(shí)空的構(gòu)型，能讓人聯(lián)想到《八部半》《瓦萊莉和她的奇妙一周》在內(nèi)的多部電影。以外在環(huán)境表現(xiàn)精神狀態(tài)、以螺旋式非線性時(shí)間線索的傳統(tǒng)，一直沿用到今天。但論其形式感，哈斯還是更勝一籌，將電影對(duì)折成兩半，療養(yǎng)院是起點(diǎn)、中轉(zhuǎn)點(diǎn)及終點(diǎn)。 片中的詭譎布景可視為沿襲舞臺(tái)劇，也可看作裝置影像。70年代并不時(shí)興interactive installation（雖然博德里1974年提出了相關(guān)論點(diǎn)），但卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地達(dá)成了主角浸入與互動(dòng)的效果。哈斯讀過(guò)利奧塔的apparatus theory嗎？我猜沒(méi)有。但這的確是博物館電影的先聲。