一直深耕本土文化歲月靜好的日本居然拍了一部難民電影，而且一出手就是幾乎被世界遺忘的庫爾德問題，題材上占了很大的便宜，其實(shí)日本的他國難民從《燕尾蝶》時(shí)代就被本國電影人抓取，但他們的存在始終難被日本主流所直視，這部電影能夠成型相信與女主嵐莉菜這個(gè)為本片天賜女主的存在不無關(guān)系，她實(shí)在太美了。不過當(dāng)難民劇本落實(shí)到日本電影工業(yè)體系，還是選擇了保守的經(jīng)驗(yàn)套用，作者性在本片極度缺失，永不虧錢的萬代主投，商業(yè)存在感依然很強(qiáng)。除卻開篇結(jié)尾能夠體現(xiàn)的庫爾德屬性，這就是一部拼接電影，大量篇幅都是傳統(tǒng)的日式青春純愛，父親入管后又成了《無人知曉》，最后還不忘遠(yuǎn)眺互文一下《橄欖樹下的情人》。而嵐莉菜雖然極美，演技上的缺失在幾次情緒崩潰中也是肉眼可見，一部嚴(yán)肅議題電影就這樣只能依靠最淺見的顏值抬拉商業(yè)價(jià)值，實(shí)在有些可惜。