散漫的敘事，一如既往的冷靜和疏離，哲理思辨貫穿其中，猶如理想主義的挽歌，影射土耳其青年知識(shí)分子的尷尬處境：既是“奧德賽”時(shí)期，同時(shí)也可稱(chēng)作“過(guò)渡間隙感”——“父輩權(quán)威與子代意志的矛盾導(dǎo)致子代在反抗與被規(guī)訓(xùn)之間往復(fù)掙扎，這對(duì)稚嫩的個(gè)體是嚴(yán)峻的考驗(yàn)，也是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。”井作為核心意象代表傳統(tǒng)功能—未來(lái)生機(jī)，貧瘠的狀態(tài)一如Sinan的遭遇的現(xiàn)實(shí)。特洛伊木馬夢(mèng)境指向急切需要被承認(rèn)的渴望、兩段夢(mèng)境的死亡意向：螞蟻嬰兒/自殺。掘井的儀式感，父子同是畸形的野梨樹(shù)，荒謬地下掘迎接苦難的未完成。視點(diǎn)的幾個(gè)轉(zhuǎn)換（無(wú)人機(jī)？）很奇妙，尤其是樹(shù)下的段落，從窺視女人到凝視男人，直面他的尷尬境遇。