肯羅素是在拿拍MV或是歌劇的思路在拍電影，《馬勒》亦不例外。穿插在各支音樂(lè)錄影帶中間的這條火車(chē)旅行的“敘事線(xiàn)”顯然不是重點(diǎn)，你看他也根本沒(méi)有在這里下力氣試圖把故事講得圓通一點(diǎn)。羅素主要在把馬勒的交響曲拿去作電影化處理，吃重之處是回旋曲結(jié)構(gòu)中的“插部”。它們有的無(wú)道德傾向過(guò)了頭，尤其是童年部分的戲頗有些反猶的弦外之音。但另外一些則是天才之作，例如阿爾瑪伴著馬三充滿(mǎn)愛(ài)意地跑上山去阻止雜音打攪馬勒創(chuàng)作一場(chǎng)戲，浪漫得無(wú)以復(fù)加。馬勒改信天主教一場(chǎng)戲更是一出絕佳的低俗喜劇，充滿(mǎn)了對(duì)瓦格納的揶揄。總體來(lái)看，肯羅素的這種處理方法體現(xiàn)出他對(duì)馬勒音樂(lè)的深度理解。馬勒的作品里充滿(mǎn)了矛盾，既有深思的虔誠(chéng)，也有狂歡的低俗，例如諧趣曲里對(duì)民間音樂(lè)的扭曲變形。羅素的這盤(pán)拼盤(pán)反倒成功地成為了馬勒音樂(lè)的出色注腳。