其他電影卻采取了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的陰郁立場(chǎng)并將它擴(kuò)展，那些同樣顯得非常陰暗的電影呈現(xiàn)出的人物不僅注定要?dú)?，而且過(guò)著凄涼甚至往往有些罪惡的生活。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》） 這部非常長(zhǎng)的電影是根據(jù)喬治·阿爾諾的短篇小說(shuō)改編而來(lái)。故事發(fā)生的地點(diǎn)危地馬拉從未在影片中被明確指出――《恐懼的代價(jià)》是一部在今天可以被稱為“高概念”娛樂(lè)的經(jīng)典作品…… “我一向重視的對(duì)白在這里退居次席，”克魯佐解釋道，“《恐懼的代價(jià)》是一部視覺(jué)有限的作品，對(duì)白大都出現(xiàn)在畫外?！庇霸u(píng)人理查德·馬萊特認(rèn)為克魯佐“令人稱贊地平衡了行路者在高壓之下的行為和路線本身的艱險(xiǎn)程度”。展現(xiàn)美國(guó)企業(yè)南方石油公司不顧雇員死活的橋段在美國(guó)放映的版本中被刪去了。（菲利普·肯普《電影通史》）