《智齒》黑白影像之下堆疊的廢棄物，垃圾，神像形成了一種充滿末世色彩的裝置藝術(shù)，這種雜亂遠(yuǎn)超出新現(xiàn)實主義色彩的真實還原，而是如同巴洛克式教堂或是東南亞的佛教寺廟一樣，作為一種復(fù)雜，密集的裝飾感，將呈現(xiàn)了它與真實的距離，并通過“手槍”“智齒”“以及雙手”將影片注入身體強(qiáng)度。展哥并不是黑色電影中的硬派警探，更像是一個表現(xiàn)主義的癲狂者，他的性愛變得不可能，對于一切權(quán)威處于不信任的態(tài)度，因此一切完全交由情緒，隨著他以及與他截然相反的搭檔任凱在威廉·吉布森式的充滿暴雨的underground——川井憲次哀歌般的配樂更是強(qiáng)敵這一點——穿行時，這具怪獸實際上是從阿展投射而出的主體怪物，也將他葬身其中。隨著他的死亡，影片如同小津安二郎或成瀨巳喜男般的最終鏡頭更是明示了這一主觀性的城市幽靈的實體性陷阱。