雖然映后高情商吹了半天，但我還是持我原來的觀點(diǎn):其除了《夜車》以外的都只能放在電影史的范疇來討論，他影片的歷史意義毋庸置疑，但其電影、尤其是《法老》與本片這種實驗轉(zhuǎn)型作品，其本身放到現(xiàn)在，已經(jīng)是很平庸的作品了 可以看得出來，從《法老》開始，卡公是想要轉(zhuǎn)型，不想繼續(xù)走《影子》、《夜車》的詭異敘事懸疑片老路子。但和《法老》一樣，本片的轉(zhuǎn)型失敗了?？ü诠适轮写罅坎迦胫饔^鏡來試圖進(jìn)入并塑造人物內(nèi)心，用諸如白鴿、馬、高墻與隔離柵欄等符號來側(cè)寫故事等等，但這些手法最后的結(jié)果卻還是失敗的。主觀鏡太過于獨(dú)立而與故事割裂、符號則只是止步于符號，同樣沒能進(jìn)入故事之中。最后推動故事的是什么呢？是大段大段的獨(dú)白。男主與自己（魔鬼）的獨(dú)白、與修女的獨(dú)白、與拉比（自己）的獨(dú)白。文字成為了故事的主角，影像反而退居其次了