雖然是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，導(dǎo)演卻拍得如此柔和自然而且浪漫，時(shí)間的限定就讓整個(gè)空間時(shí)間都充滿了緊迫性。阿廖沙與舒拉的火車(chē)內(nèi)的戲太美，不僅第一次在草堆里貼面親密接觸之外，飛馳火車(chē)門(mén)口對(duì)視和喝水的場(chǎng)景更多的濃情浪漫?；丶液蛬寢屵@樣的最終目的，不僅是回家探視的列車(chē)之行，更是希望結(jié)束整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的所有士兵的心聲。有意思的是，電影除了最后給阿廖沙媽媽的仰視鏡頭以外，幾乎所有出場(chǎng)的女性都在俯視視角鏡頭之內(nèi)，男性都處于偉大光輝正直形象的仰角鏡頭之中，強(qiáng)調(diào)男性的主體地位。最出彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果出現(xiàn)在阿廖沙和舒拉的車(chē)廂對(duì)視到車(chē)站對(duì)視的一瞬間，一個(gè)最驚喜的時(shí)刻。