首先要贊許婁燁商業(yè)轉(zhuǎn)型效率之快，其以往用于作者表達(dá)的手持鏡頭，極為精準(zhǔn)的在《蘭心大劇院》里找到其全新定位。并在重場(chǎng)追捕戲中，起到了極為重要氛圍營(yíng)造作用。但脫離“奇情劇”之后，婁燁導(dǎo)演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內(nèi)空間感的凌亂，戲中戲設(shè)定與諜戰(zhàn)故事的牽強(qiáng)附會(huì)，作者特征在情感戲表達(dá)上的冗余，甚至黑白影像下對(duì)于光影的單調(diào)設(shè)計(jì)。這些問題在以往人物情緒為主導(dǎo)的劇情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰(zhàn)類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達(dá)的重要途徑。導(dǎo)演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規(guī)整情感脈絡(luò)。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當(dāng)婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰(zhàn)做結(jié)之時(shí)，就注定了其作者電影時(shí)期的創(chuàng)作慣性的失效。對(duì)于婁燁的商業(yè)轉(zhuǎn)型，雖然值得期待，但確實(shí)也還有很長(zhǎng)的路要走。