（柏林版）讓人不忍苛責的電影。婁燁的作者性或許可歸結(jié)為一組人因為共享罪惡或秘密形成的粘滯關(guān)系，該關(guān)系與物候及政治環(huán)境同構(gòu)。這種作者性在《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現(xiàn)了致命的無力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標志性場景中（春晚的小舟，風雨云的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說服力，直到關(guān)于父親車禍的暴力回憶浮現(xiàn)，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗”離開了物候或政治環(huán)境的迷霧，需要更細的筆觸去描繪。如何閃回，以什么為依據(jù)閃回？以風，以雨，還是以云？這是個問題。