6/10。突然漂浮出敘事節(jié)奏的離題部分才是瓦爾達(dá)的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫作《最后的審判》，穿插和講述完畫中的故事再轉(zhuǎn)回葡萄園，這種離題總是游戲般存在于紀(jì)錄片中，她有時(shí)直接跳出來，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢，有時(shí)突發(fā)奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車的游戲，還有時(shí)是無意間撿拾起自己衰老的時(shí)光，她撿起失去指針的時(shí)鐘，當(dāng)她回家打開旅行的手提箱清理紀(jì)念品，刻滿皺紋的手在《薩斯基亞》的畫片上撫摸移動(dòng)，在講完拍攝初衷后，轉(zhuǎn)而面對(duì)鏡頭梳理自己稀疏的紅發(fā)，讓觀眾看到其中掩藏的白發(fā)，代表永恒的時(shí)鐘和銘刻著靈魂的皺紋、白發(fā)體現(xiàn)了她的自我思考。瓦爾達(dá)采訪和了解拾荒者的生活、愛好，這是對(duì)當(dāng)下排外主義的政治擔(dān)憂，一如她手持DV拍下反對(duì)極右黨領(lǐng)導(dǎo)人瑪麗·勒龐的游行。