人在命運(yùn)有了選擇之后如何抉擇命運(yùn)？從愛(ài)情抑或電影的角度探討這一宏大命題的《戀之運(yùn)》在開(kāi)篇就直觀地暗示了男性的「躺平」即贏，以及女性在男尊女卑語(yǔ)境下「不爽又不知如何是好」的痛苦處境。幸與不幸，這部極為細(xì)膩又極富底層洞察和人文關(guān)懷，并對(duì)「電影」這一載體提出深刻質(zhì)疑、反思與批判的內(nèi)心《告白》倒是為這些自我意識(shí)剛剛覺(jué)醒的年輕男女提供了一個(gè)「聊以自慰」的情趣互動(dòng)空間。這種試圖用「二度青春」來(lái)反哺他者期待與自我期待之間的沖突，又借以「靈肉分離」來(lái)不斷調(diào)節(jié)女性被男性凝視長(zhǎng)期規(guī)訓(xùn)和塑造的自我認(rèn)知偏差，從而緩解人的孤獨(dú)感、焦慮感和愧疚感的操作或許有效，但其「副作用」也十分明顯——這個(gè)過(guò)度安全和舒適的幻想（銀幕）空間很容易令亟需安全感和確定性的「女性群體」沉溺于其中——不忍親手將其戳破。是的，幸運(yùn)多是一種錯(cuò)覺(jué)。