帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝于攝影機(jī)前后的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對(duì)《諜影重重》的戲仿，并且成功地對(duì)接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實(shí)在是非常天才的想法。影片按照風(fēng)格分也能分成三段，武打籌備的紀(jì)實(shí)段落像港片，中間戲仿好萊塢，最后則像是緩慢電影，你會(huì)如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對(duì)應(yīng)了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點(diǎn)，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最后導(dǎo)演的鏡頭，則收束了他對(duì)“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機(jī)后的導(dǎo)演，他將鏡（盡）頭翻轉(zhuǎn)過來對(duì)準(zhǔn)自己，再次印證了元電影就是電影的拓?fù)鋵W(xué)。