對(duì)比萬瑪才旦過去的作品，這一部熟練了很多。但這不是夸獎(jiǎng)。影片的節(jié)奏像是計(jì)算過，很多伏筆鋪設(shè)過于明顯。我更喜歡他過去的片子，被拉長(zhǎng)的節(jié)奏，模棱兩可的隱喻，日常又詩(shī)意的對(duì)白。但在好電影稀缺的2020年，《氣球》無疑是一個(gè)驚喜。萬瑪才旦堅(jiān)持從藏區(qū)出發(fā)，將真實(shí)的和魔幻的青藏高原在作品中交疊，既滿足了觀眾對(duì)荒蠻之地的獵奇，也呈現(xiàn)了一種人文關(guān)懷。各種文化都曾給女性生育套上各種各樣的枷鎖，而片中的母親面臨的是信仰與親情的雙重壓力。如果意外懷上的孩子是自己的父母轉(zhuǎn)世，要不要選擇生下來？這不是簡(jiǎn)單的兩性沖突，而是自我與信仰的沖突，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突。