韋斯·安德森大概配得上一句“男人至死是少年”，和那些將拍電影視為一份工作的匠人導(dǎo)演不太一樣，他始終在堅(jiān)持著自己喜歡的那一套東西，童心滿滿的手工感、思維頓點(diǎn)的冷幽默、用布景和道具的象征符號(hào)渲染懷舊氛圍、高飽和度色調(diào)和鮮艷色溫烘托童話般的攝影質(zhì)感，還有年代感十足的經(jīng)典音樂(lè)，居于敘事核心地位的卻總是父子關(guān)系的和解，以及中年危機(jī)的各種變體，如果不是敘事結(jié)構(gòu)的松散讓觀眾總是溜號(hào)，其實(shí)還能更投入一些，不過(guò)這種散淡或許也是有意為之，才能在戲劇性之外體會(huì)那些小心思、小幽默的妙處，如果能get得到的，就能提供非常綿長(zhǎng)的回味，反之，就難免覺(jué)得太沉悶不知道說(shuō)了啥。