Anthony的死亡是缺位的，構(gòu)成了一種后事件的幽靈狀態(tài)，隨著主人公Julie回到自己的公寓以及電影學(xué)院的片場，影片徹底成為了伍爾夫式的意識流，面孔取代了閃回，又將被嵌套的元電影取代。隨著她穿越一系列語境將這個逝去的戀人重新拼接之時，她本身也成為了一個鬼魂，而這種日常也是自反的，非現(xiàn)實(shí)的，影片選擇了結(jié)晶，在一部巴洛克色彩的超現(xiàn)實(shí)影片之中對前半部分以及上一部影片所發(fā)生的事件的結(jié)晶，她穿越在各個可能之影像世界之中。導(dǎo)演喬安娜·霍格似乎意識到了自我沉溺作為整部影片風(fēng)格的弊端，并在最后一個橫移鏡頭中將其摧毀：凝重的運(yùn)動以及聲音的失焦完全抽離了全片的一切情感，將其表述為一個巨大的反諷，在此之中，觀看者見證者一個正在進(jìn)行中的自我成長，希望在這聲cut之后，喬安娜·霍格真的就此“畢業(yè)”。