餐桌一場戲的對白設計表明羅齊耶絕未脫離從繆塞直到雷諾阿的法國傳統(tǒng). "夏天電影"的終末論都并非關乎"速度",而關乎時間之短,即不是以空間為參照的時間,而是在等待和預期中過去-未來的彼此呼應,時態(tài)本有的張力[tension of the tense].人物在每一地都匆匆逗留,我們僅僅偶爾趕得上于路途中將之截獲——末了連鐘點也想拖住他們而變得步履遲疑,以一個揮手的姿勢重復自己:在碼頭(或者車站,門檻,界石,墓地…)這樣用于告別的場所,哪里有話來得及成句?不舍的凝望只是成全了舞樂,"…讓我們的歌唱得比瞬息的別離/更快些."
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