9.1 在這場“孤寂三部曲”的新現(xiàn)實主義影片拍攝中費里尼對于自己的不斷超越是顯而易見的，和那些真正能算得上出彩的影片如初一轍，只圍繞主角的內心世界來展開描寫這個故事，但在之前的影片中對角色如此之深的挖掘從未像在這部里表現(xiàn)的那么突出。想得到的奇跡似乎永遠都處于一個遠離我們的狀態(tài)之中，一次又一次的沉重打擊把這種挖掘所能帶來的沖擊力無比加深，在開頭-結尾處相似的段落處理又把這種落差感給營造的極其絕妙。三部曲看下來已可察覺費里尼對“絕望”的表述越發(fā)深刻具體。而能稱得上為“神品”的結局亦是同樣經(jīng)得起各種贊譽的存在，為后世觀眾能與片中角色達成共情的電影提供了一種有效的模范拍式。我們都渴望被愛，但無法找尋回家之路，更無法找到回到我們心靈的路，因而都能在這場追求中發(fā)現(xiàn)自己的影子。