如是者也只不過改革了《Menschen am Sonntag》所做過的事，去中心化和敘事焦點(diǎn)，人物都被排在畫面的邊緣，不過，Rozier進(jìn)一步將心理狀態(tài)排除在外，不能被解讀，段落之間也沒有強(qiáng)烈的因果關(guān)係，影像時(shí)而變成敘述性，又可變得主觀，又或者是說明式、紀(jì)實(shí)，正如柏索里尼所說的自由間接體，電影前段在電視臺(tái)發(fā)生的場(chǎng)景，各種鏡頭，電視，演出和被觀看的姿態(tài)正好說明了可以有多自由，豐富了電影拼貼形式，也當(dāng)然無法被複製。Rozier此終也有他的中心點(diǎn)，一次是女孩們穿過來來往往的巴黎大街，一直以Tracking Shot 跟著女孩，時(shí)而有人走上去問話，輕快腳步與臉上笑意走到電話亭前，別一次是電影尾聲時(shí)，在Patry 上女孩兩三次直望鏡頭，她在看什麼？她在想什麼，電影此終是屬於「少女」。Antonin Peretjatko 厚著臉以《La fille du 14 juillet》「重拍」了一回。