18年里比拉扎羅更令人拍案稱贊的演員形象，一位男生為什么能達(dá)到女性也難以企及的“女性力量”：感性、自律、優(yōu)雅、柔軟、敏感、端莊、堅韌…驚嘆之余產(chǎn)生懷疑，與結(jié)尾過于“驚悚”的情節(jié)結(jié)合，基本明白了片子一層隱匿的“主題先行”：預(yù)設(shè)了主角精神上已先于身體跨越成為“女孩”——最本質(zhì)的一步。跨越前的性別認(rèn)知、掙扎到堅定不被講述，社會性被大幅度抽空，側(cè)重展現(xiàn)變?yōu)橐粋€精神上的“女孩”對自身男性軀殼的厭惡和自卑，從精神性的矛盾降維為生理性的矛盾。而練習(xí)芭蕾時遭遇的困難更多是女性亦會遭遇的普遍挫折，人物對“芭蕾”的態(tài)度也曖昧不清，是本身就熱愛芭蕾還是想借由芭蕾堅實自身女性性？前者無關(guān)性征，后者與預(yù)設(shè)沖突。另外想說得是，最后一刀實在太奇情，畢竟“無陽具”并非等于“女性”，其實她忘了自己早已擁有女性最寶貴的精神性。