【7.5】安德烈·巴贊說(shuō)，“電影取代了一個(gè)跟我們的愿望更融洽的世界?！备赀_(dá)爾致力于表現(xiàn)真實(shí)的生活，即使它不完美、充滿(mǎn)情緒?！睹镆暋吠ㄟ^(guò)劇中劇，實(shí)際上對(duì)《奧德賽》完成解構(gòu)，將它另類(lèi)搬上銀幕。尤利西斯與劇作家男主保羅互為表里，形成對(duì)照鏡像，詮釋了現(xiàn)實(shí)婚姻中蔑視伴侶的情緒來(lái)源。 生活和謹(jǐn)慎使保羅在婚姻中自我閹割成為綠帽奴牛頭人，他沒(méi)有擔(dān)當(dāng)和原則底線(xiàn)，把決策推給老婆擔(dān)責(zé)；催眠自己，把給老婆買(mǎi)公寓作為行為動(dòng)機(jī)。當(dāng)老婆因此對(duì)他輕視，他訴諸于暴力。暴力本質(zhì)上是弱者向更弱者的抽刀，是懦夫的無(wú)能狂怒。最后婚姻完全喪失安全感導(dǎo)致生活的悲劇，尤利西斯最終漂泊海上無(wú)家可歸。 我厭惡保羅，因?yàn)樗且徊糠秩说恼鎸?shí)投影，劇本里的尤利西斯是保羅的寫(xiě)照，保羅則構(gòu)成我們的鏡像。 這或許就是新浪潮的魅力，逼迫你去審視自己的內(nèi)心。