塔蒂長片處女作，部分作者性已經(jīng)成行，需在畫面自行尋找的笑點設(shè)置，與周邊格格不入但保持初心的寡言男主，對禮崩樂壞式快速變革的不適。相比后面的鼎盛時期，動畫式聲效運用的有點多，不如后期作品現(xiàn)實性音效運用的出神入化，在郵遞員進(jìn)場被飛蟲糾纏的戲份中，觀者前景與郵差后景的鏡頭中，音效是持續(xù)不變的，應(yīng)當(dāng)由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)，這樣不光現(xiàn)實性強而且趣味更廣。塔蒂早期還對原有世界抱有期望，但在整個生涯中，他從本片的由年輕人繼承逐漸轉(zhuǎn)變成了于勒的離開。而他在本片中觀看美國電影的場面，也恰恰成為后代電影人及大眾對他塑造角色的第一印象，《魔術(shù)師》中那個過氣但有愛誤闖電影院看到《我的舅舅》的那個魔術(shù)師。