3.5；保留原著大體框架和主概念——即“小說是否能改變現(xiàn)實(shí)”，這個(gè)明顯偏文學(xué)化的主題其實(shí)是博爾赫斯“強(qiáng)勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)”之變奏體，包括「夢(mèng)到仇人困在我的噩夢(mèng)中」這樣的文本細(xì)節(jié)演化均得益于原著，新增部分反而減分，糅合要素過多；雙線的纏繞與虛實(shí)的縫合，對(duì)比文字與影像優(yōu)劣盡顯，前半部甚好，后面著重現(xiàn)實(shí)的部分（尤其是女主轉(zhuǎn)變后）流于生硬，現(xiàn)實(shí)與奇幻的聯(lián)結(jié)依舊是考量本片成敗的至關(guān)緊要之處。 場(chǎng)景、特效與動(dòng)作設(shè)計(jì)值得一夸，工業(yè)值達(dá)標(biāo)，武打動(dòng)作甚是流暢，打斗追逐頗游戲感。 人設(shè)較平板，尤其是虛實(shí)兩大反派的設(shè)定，尤其對(duì)赤發(fā)鬼及其建構(gòu)的“神”世界有更廣弘深大的發(fā)掘空間，如此更能撐起屠戮動(dòng)機(jī)，也更能與現(xiàn)實(shí)演講屏幕中伸出的掌控之手互文。