乍看本片是導(dǎo)演用1931年的柏林對(duì)當(dāng)下的隱喻 資本主義經(jīng)濟(jì)周期低谷下 陷入絕望、混亂、對(duì)立 過去的道德不再有效 沙文主義抬頭 男主成為暴風(fēng)雨中的孤島 但如果將二戰(zhàn)爆發(fā)作為末日象征 那么本片實(shí)則表現(xiàn)的就是末日前的世間百態(tài) 在文本上成為當(dāng)下的雙重隱喻 這也應(yīng)和了資本運(yùn)行邏輯下的電影創(chuàng)作 總是每到一個(gè)時(shí)期就會(huì)將幾十年前的文本拿出來重拍 本片也是如此 因?yàn)橘Y本社會(huì)本身的經(jīng)濟(jì)起伏周期也吻合這一需要 《法比安》即資本主義社會(huì)每次低谷時(shí)必會(huì)出現(xiàn)的社會(huì)樣貌寫照 埃里希卡斯特納在當(dāng)年書寫的《法比安》 既是二戰(zhàn)前夕德國浮世繪 也是二戰(zhàn)為何爆發(fā)的溯因之一 這部2021年的新版 導(dǎo)演不但使用了四比三畫幅 也開始有意識(shí)地將多介質(zhì)、短視頻元素加入電影 多畫幅分屏此次承載了更明確的敘事意義 一個(gè)重拍本片的時(shí)代是一個(gè)應(yīng)該警省的時(shí)代