如此長的歷史跨度精簡至電影時，并非是以單個時間段內(nèi)完整事件的標(biāo)準(zhǔn)敘述為序，更多的是省略起因結(jié)果等過程的情緒性呈現(xiàn)，是將動蕩個人生命史中，因希臘轉(zhuǎn)折而帶來的悲傷經(jīng)歷直接累積而起的構(gòu)建方式。這在深刻呈現(xiàn)悲傷的同時，也帶來了堆積苦難的剝削性批評。使用同樣方式的《流浪藝人》有著舞臺戲劇的標(biāo)記點，進(jìn)而可以透過這窺探歷史的震蕩，而這部轉(zhuǎn)至家庭經(jīng)歷中時，群體至個人的悲慘承受就避免不了一種沉溺式的表達(dá)了——我們難以深入人物卻感受其悲苦的工具論評判，個體已趨向承受的符號了。但鏡頭設(shè)計的宏大舒緩沖淡了在以人喻國中刻意的經(jīng)歷安排，對情感體驗的直接對準(zhǔn)在完整且極長的長鏡內(nèi)被緩緩的鋪墊而出，最終產(chǎn)生極震撼的情感體驗，這既有安哲標(biāo)準(zhǔn)性的群體大場景，也有私人式的創(chuàng)傷呈現(xiàn)，但無論如何都以人類共通的情感機(jī)制體會了那份傷痛。