塞拉的新作雖然并不“好看”（或許對(duì)大部分觀(guān)者來(lái)說(shuō)都是字面意義上的觀(guān)影煎熬），但確乎是一部有意思的異色電影。首先是導(dǎo)演在訪(fǎng)談中說(shuō)的特殊工作方法——以3臺(tái)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝海量素材，再花兩三個(gè)月借助計(jì)算機(jī)剪輯技術(shù)觀(guān)看和選取，雖免不了主觀(guān)與操控，但卻更傾向于從中發(fā)現(xiàn)意外、異質(zhì)/混亂、有趣的瞬間，并不惜刪除主流標(biāo)準(zhǔn)中的關(guān)鍵段落，拍攝中的即興與偶然更偏向紀(jì)錄片性質(zhì)，由此形成與虛構(gòu)敘事之間的張力。其次，導(dǎo)演通過(guò)長(zhǎng)焦小景別鏡頭、光色環(huán)境、沉緩節(jié)奏及對(duì)話(huà)中&人物身上的斷裂詭秘等手法生成了在疏離倦怠空虛頹靡與危機(jī)四伏焦躁不安間擺蕩的氣息。最后，影片雖有反敘事嘗試但并非激進(jìn)無(wú)情節(jié)，只是以原因不明的事件（結(jié)果）或無(wú)果而終的求索（似安東尼奧尼）為主；亦有明顯三幕式結(jié)構(gòu)，以巨浪與廢棄別墅（很老塔）對(duì)峙為節(jié)點(diǎn)。（8.0/10）