三刷。1.以電影本體首尾作結(jié)，舊時(shí)影片符號(hào)的不斷穿插和復(fù)現(xiàn)（陽(yáng)具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠(chéng)之心與過(guò)去歷經(jīng)的種種揉捏成摩挲假面的復(fù)蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢(mèng)中直視人類(lèi)內(nèi)在情感最真實(shí)的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進(jìn)入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對(duì)象，他還慣以女性個(gè)體的描繪延展至社會(huì)宏觀層面的指涉。置于同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽(tīng)者與渴望交流的講述者，面相的重合人格的分裂。社會(huì)、家庭、舞臺(tái)，不論身在何處，我們都剝離不了假面。|“每個(gè)夢(mèng)醒時(shí)分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰(shuí)；每個(gè)欺騙的諺語(yǔ)、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會(huì)選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重復(fù)，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）