老塔社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的作品，采取了最穩(wěn)妥的題材——兒童電影，片尾還向第一部社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影《恰巴耶夫》致敬。情緒上此后深深的憂傷與哀愁已經(jīng)在片中初現(xiàn)，但出現(xiàn)的地方反而不是情緒激烈的地方（兒童之間的打鬧），反而出現(xiàn)在了一些極具詩(shī)意的角落，那個(gè)蘋果核，那個(gè)飛下的紙飛機(jī)。技術(shù)上還蠻多變的，使用破碎鏡子制造屏幕內(nèi)的多影像共顯，運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭記敘人物脈絡(luò)發(fā)展，定場(chǎng)鏡頭的上移運(yùn)動(dòng)，建筑拆移時(shí)的蒙太奇組合制造觀看效果，突然聳出的新建筑物閃著光顯示蘇聯(lián)的工業(yè)未來(lái)，最令人陶醉的還是水灘，不管是道路上水灘閃光的反射，還是水灘中的天空和建筑倒影，更有那泛起圈圈的漣漪，無(wú)不凸顯著塔式的風(fēng)格——一種詩(shī)意的和諧。些許片段也透露出蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)，詢問(wèn)戰(zhàn)爭(zhēng)、夸獎(jiǎng)階級(jí)、兒童相欺，為電影增加了極強(qiáng)的社會(huì)氣息，美的令人陶醉。