78/100 山與海的關(guān)系也是孤獨(dú)的島與迷惑又美麗的霧的關(guān)系，而雙方的步伐總是錯位，最終女人化成海中塞壬（海浪成側(cè)臉），將男人捧在了手心（一個(gè)疊化）。蘋果手機(jī)、Siri、錄音設(shè)備、自動翻譯、智能手表...：現(xiàn)代電子媒介的浪漫與詛咒，現(xiàn)代人被媒介物件所包圍。自然元素雖用得很僵，但鏡頭視覺上展現(xiàn)出了復(fù)雜性，場面調(diào)度是關(guān)鍵，比如以構(gòu)圖來營造神秘并以構(gòu)圖變化來反映關(guān)系的變化。樸想要營造混沌的環(huán)境，在此環(huán)境里案情被視作討論的內(nèi)容（仿佛論文電影的枝葉），主體則關(guān)于追尋與被追尋，靜態(tài)案情照片、被審訊者皆可化為欲望投射的對象，前半段相對機(jī)械的人物只是在扮演觀看的主客體，當(dāng)主客發(fā)生轉(zhuǎn)變之后張力才真正顯現(xiàn)。對標(biāo)準(zhǔn)黑色電影公式的借用、跟車、烏鴉、手銬（39級臺階）...對《迷魂記》及希胖的引用和致敬是顯而易見的。