終于看完“臺(tái)灣近代史三部曲”，每看一部都慨嘆良久?！稛o言的山丘》欲哭無淚、《稻草人》眼淚簌簌、《香蕉天堂》笑中帶淚?？曜拥袈涞拿商媸前央p刃劍，一定程度上消解了觀眾鋪墊已久的觀影情緒和影片的整體性，但也極為巧妙地運(yùn)用“失語”規(guī)避了一些敏感話題，為兩岸幾十年彼此失衡的發(fā)展做下了沉默注解。曾慶瑜的表演有同樣問題，作為唯一貫穿始終的角色能帶給觀眾角色上的認(rèn)同感，卻囿于短板沒能在劇作的高光時(shí)刻帶來真正有力量有深度的表演。瑕不掩瑜，這仍然是華語近代史上聚焦兩岸題材的優(yōu)秀作品。以黑色幽默的口吻模糊了身份認(rèn)同，以白色恐怖為政治底色作為切口，批判那個(gè)荒謬的年代。王童導(dǎo)演最讓我敬佩的是他始終對(duì)底層人物投以平視的悲憫，所以最喜歡的還是由鈕承澤和張世扮演的青年階段，臺(tái)灣的鄉(xiāng)土人情展現(xiàn)得簡單卻淋漓盡致。