放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什么主導(dǎo)著我們的注意力（視角）什么構(gòu)成了我們的事實(shí)和客觀意義。結(jié)尾處的啞劇網(wǎng)球賽就像是對全片甚至電影媒介的隱喻：故事里的事實(shí)并非攝影所獲得（無人認(rèn)可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經(jīng)常是以擬像的方式呈現(xiàn) 不但無法追溯甚至?xí)S為奇觀 這種奇觀既體現(xiàn)在主角做作的時尚攝影里也體現(xiàn)在古董店和年輕人的文化當(dāng)中 事實(shí)性證據(jù)被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據(jù)的并沒有一個具體的角色而恰恰是主角日常的圖像制作所構(gòu)成的公共話語 而沉浸在擬像當(dāng)中的主角也只有在事實(shí)穿透圖像之后才認(rèn)識到身邊的偷情者。一個掌控圖像的人最后卻完全無法控制圖像了/另外我仔細(xì)回放看了一下在公園拍攝時的片段似乎看不見那個隱藏這個的槍手 這造成了照相證據(jù)和電影影像證據(jù)之間的緊張